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淘宝：http://dwz.cn/6QtVdl 最能体现这一理念的是最后一篇长文《事物三部曲》。童蒙之时，万物都是新的。作为孩子的“我”，是如何建构起空间观、时间观和人生观的？胡桑在文中做了细致生动的描写。比如他对地图的热爱，有一回学校发下一本乡土教材《湖州——太湖南岸的明珠》，他着了迷地翻看，寻找自己熟悉的地方，并渴望看得更远。地图，对于生长在农村的很多孩子来说，都是一扇窗。条件所限，他们一直生活在方圆几十公里以内，对于远方都有不可名状的好奇心。地图像是给孩子提供了一双想象的翅膀，带着他们飞离土地，翱翔在自由的想象空间。这条河的尽头在哪里？那座山的背后有什么？翻过地图，儿时的胡桑决定亲自勘察孟溪这片土地，勾画出故乡的一山一水一村一庄。他踩着自行车，四处奔走，用身体感受空间：“地图成为我过着封闭又开阔生活的重要证据，我们的双脚被绑定在这块土地上，而内心早已背叛。”是的，每个写故乡的人，都是背叛者，他们都已经去了远方。而当远方已经不再是远方时，故乡却成了远方。这也是书写故乡的张力之所在吧。镇魂街第一季在线观看 在一名写作者之外，我更多的是一名读者，甚至可以说是一条书虫。阅读占去了我的大部分时光。作为诗人的陶渊明、鲍照、杜甫、姜夔、阿米亥、毕肖普、米沃什、博尔赫斯、里尔克、保罗·策兰、特朗斯特罗姆、沃尔科特、奥登、蒙塔莱、萨巴、默温、莎士比亚、但丁，作为散文家的普鲁斯特、帕慕克、布罗茨基，作为批评家的希尼、本雅明、阿甘本、列维纳斯、阿兰·布鲁姆，作为散文家的曼德尔施塔姆、卡内蒂、齐奥朗，作为小说家的托尔斯泰、乔伊斯、阿兰达蒂·洛伊、鲁西迪、赫拉巴尔、卡夫卡、赫尔曼·布洛赫、穆齐尔、拉斯洛·克拉斯诺霍尔卡伊、托马斯·沃尔夫、彼得的·汉德克、卡尔维诺、舒尔茨、契斯——他们持续地为我提供对生活不可见部分的命名。
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